Audiobeschreibungen

Vor uns ist eine Gruppe Figuren zu sehen, denen spezifische menschliche Merkmale, wie die Hände oder der Kopf fehlen. Sie erinnern an bekleidete Schaufensterpuppen. Zusammen mit verschieden großen Lederkoffern in unterschiedlichen Braun-Tönen sind diese um ein Hüpfkasten-Spielfeld herum angeordnet.
Vor uns ist eine Gruppe Figuren zu sehen, denen spezifische menschliche Merkmale, wie die Hände oder der Kopf fehlen. Sie erinnern an bekleidete Schaufensterpuppen. Zusammen mit verschieden großen Lederkoffern in unterschiedlichen Braun-Tönen sind diese um ein Hüpfkasten-Spielfeld herum angeordnet.
Vlassis Caniaris, Hopscotch, 1974, © Collection of the National Musuem of Contemporary Art, Athens (EMΣT), Foto: Axel Schneider
Vlassis Caniaris

Hopscotch
Zu sehen ist eine anthrazitfarbene Skulptur, die aufgrund der dargestellten Merkmale an einen Frauenkörper erinnert, allerdings in abweichenden Proportionen.
Zu sehen ist eine anthrazitfarbene Skulptur, die aufgrund der dargestellten Merkmale an einen Frauenkörper erinnert, allerdings in abweichenden Proportionen.
Azade Köker, Weiblicher Torso mit Ohrringen, 1987, © Berlinische Galerie - Landesmuseum für Moderne Kunst, Fotografie und Architektur, Foto: Axel Schneider
Azade Köker

Weiblicher Torso mit Ohrringen
Man kann ein Gerät sehen, das einem Radio ähnelt. Darauf ist eine Illustration einer Gruppe von Menschen - insgesamt vier - zu sehen. Die Gesamtqualität der Figuren scheint unscharf und geht im Hintergrund unter.
Man kann ein Gerät sehen, das einem Radio ähnelt. Darauf ist eine Illustration einer Gruppe von Menschen - insgesamt vier - zu sehen. Die Gesamtqualität der Figuren scheint unscharf und geht im Hintergrund unter.
Serpil Yeter, WDR-Ausländerprogramm 1982, © Serpil Yeter, Foto: Axel Schneider
Serpil Yeter

Statement der Künstlerin
Hier ist eine überfüllte Bahnhofsszene zu sehen — ein überfüllter Zug und ein Bahnsteig, auf dem sich verschiedene Menschen versammeln.
Hier ist eine überfüllte Bahnhofsszene zu sehen — ein überfüllter Zug und ein Bahnsteig, auf dem sich verschiedene Menschen versammeln.
Drago Trumbetaš, Stari „glavni“ kolodvor – novi pečalbari, 1977 aus der Grafikmappe „Gastarbeiter“, 1975/1977, © Privatbesitz der Familie Trumbetaš, Foto: Axel Schneider
Drago Trumbetaš

Stari „glavni“ kolodvor – novi pečalbari, 1977 aus der Grafikmappe „Gastarbeiter“ 1975/1977
Zu sehen ist eine Ölmalerei, die in einem schlichten, schmalen Holzrahmen gefasst ist. Die dargestellte Situation wirkt wie eine Momentaufnahme während einer Zugfahrt: Im Zentrum des Bildraums sehen wir einen dunkelhaarigen Mann mit Schnurrbart, der in einem Waggon sitzt und aus dem Fenster zu seiner Rechten blickt, in dem sein Spiegelbild zu erkennen ist. Er trägt braune Lederschuhe, eine strahlend blaue Hose und ein schneeweißes Hemd.
Zu sehen ist eine Ölmalerei, die in einem schlichten, schmalen Holzrahmen gefasst ist. Die dargestellte Situation wirkt wie eine Momentaufnahme während einer Zugfahrt: Im Zentrum des Bildraums sehen wir einen dunkelhaarigen Mann mit Schnurrbart, der in einem Waggon sitzt und aus dem Fenster zu seiner Rechten blickt, in dem sein Spiegelbild zu erkennen ist. Er trägt braune Lederschuhe, eine strahlend blaue Hose und ein schneeweißes Hemd.
Cecilia Boisier, Waggon, 1981, © Privatsammlung, Berlin, Foto: Axel Schneider
Cecilia Boisier

Waggon
Dieses ungerahmte Ölgemälde zeigt zehn Personen, die in zwei Fünferreihen angeordnet sind, im Stil eines Gruppenfotos. Sie nehmen fast die gesamte Fläche des Bildes ein. Ihre blasse, fast graue Haut steht in starkem Kontrast zu dem dunklen, fast schwarzen Hintergrund, der keinen Hinweis auf die Umgebung gibt.
Dieses ungerahmte Ölgemälde zeigt zehn Personen, die in zwei Fünferreihen angeordnet sind, im Stil eines Gruppenfotos. Sie nehmen fast die gesamte Fläche des Bildes ein. Ihre blasse, fast graue Haut steht in starkem Kontrast zu dem dunklen, fast schwarzen Hintergrund, der keinen Hinweis auf die Umgebung gibt.
Núria Quevedo, 30 Jahre Exil, 1971, © Kunstsammlungen Chemnitz (DE), Foto: Axel Schneider
Núria Quevedo

30 Jahre Exil
Zu sehen ist ein hochkant gekipptes Werk, das scheinbar insgesamt drei Figuren abbildet. Ihre Konturen treffen in einer Illustration aus geschwungenen und spitzen Linien aufeinander.
Zu sehen ist ein hochkant gekipptes Werk, das scheinbar insgesamt drei Figuren abbildet. Ihre Konturen treffen in einer Illustration aus geschwungenen und spitzen Linien aufeinander.
Dito Tembe, Frau an die vorderste Front, 1986/2024 (Woman on the Front Line), courtesy of the artist, Foto: Axel Schneider
Dito Tembe

Statement des Künstlers
Zu sehen ist eine Maske, dessen Merkmale an das Haupt eines Vogels erinnern und jene Eigenschaften betont.
Zu sehen ist eine Maske, dessen Merkmale an das Haupt eines Vogels erinnern und jene Eigenschaften betont.
Manuela Sambo, Vogelmaske ca. 1988, © Manuela Sambo, Foto: Axel Schneider
Manuela Sambo

Statement der Künstlerin
An einer Wand ist eine Maske zu sehen, die etwa 1,70 Meter hoch ist. Die längliche Form der Maske ist mit Elementen ausgestattet, die an einen Mund, eine Nase und Augenlider erinnern.
An einer Wand ist eine Maske zu sehen, die etwa 1,70 Meter hoch ist. Die längliche Form der Maske ist mit Elementen ausgestattet, die an einen Mund, eine Nase und Augenlider erinnern.
Manuela Sambo, Scheibenmaske, ca. 1989, © Manuela Sambo, Foto: Axel Schneider
Manuela Sambo

Scheibenmaske
Zu sehen ist ein Gemälde, das aus verschiedenen Schattierungen besteht, von kräftigen Rottönen bis hin zu Rosa und einem Blauton. Diese kollidieren in einem Feld aus abstrakten Formen und Spuren von Figuration.
Zu sehen ist ein Gemälde, das aus verschiedenen Schattierungen besteht, von kräftigen Rottönen bis hin zu Rosa und einem Blauton. Diese kollidieren in einem Feld aus abstrakten Formen und Spuren von Figuration.
César Olhagaray, A Violetta Parra 1983, © Private Sammlung, Dresden (DE), Foto: Axel Schneider
César Olhagaray

Statement des Künstlers